Clarinette de Nicolas FEDOROV, Moscou, 15 clés 2 anneaux, vers 1870

Clarinette Sib en érable ondé
fabriquée vers 1870

 clétage typiquement d'influence germanique.

- 15 clefs en maillechort montées sur boules pivots directement fixées sur l'instrument, 2 anneaux. Les têtes des clefs sont en forme de pelle à sel.

- 4 rouleaux pour les clefs graves, 1 support de pouce droit , le tout aussi en maillechort. 

- bagues en corne claire, celles "opulentes"du pavillon sont des remplacements anciens en ivoire

Estampille du corps du haut et du pavillon:

(couronne) / Fedorov / Mockba / A / (petite étoile)

Estampille corps du bas:

(couronne) / Fedorov / Mockba / Pe(..) / A / (petite étoile)

NB: le mot incomplet semble être "Pest". Magasins de Fedorov en Russie et en Hongrie ? il faut noter que les villes de Pest et Buda forment par fusion en 1873 la ville de Budapest).

Estampille sur le barillet : n'est plus visible, on devine, sans plus,  une partie de la couronne.

Curieusement, la lettre A de l'estampille laisse supposer que l'instrument est accordé dans la tonalité de La (A), alors qu'il n'en est rien (ou alors, instrument en La dans un diapason très haut, type "High Pitch" anglais ou américain? il faudrait connaitre le diapason russe de cette époque)

Par rapport au reste de l'Europe, la fabrication des clarinettes est assez récente en Russie. Si on excepte quelques cors de basset d'origines allemande ou prussienne vendus dans la première moitié du 19ème siècle sous le nom de revendeurs  (DOERFELDT & ZIELCKE à St-Petersburg et Mickael LISIN à Moscou), il faut attendre les années 1860 pour voir une production russe s'affirmer, notamment dans les vitrines que sont les expositions universelles; A celle de Paris en 1867, se présentent Adolphe VERNITZ  avec des flûtes, clarinettes et cors ainsi que Nicolas FEDOROV, tous deux de Moscou.

La plus ancienne mention d'un atelier russe de fabrication d'instruments à vent en bois se rapporte à un certain FEODOROV de St-Petersburg en 1823. Sans doute un lien avec M. FEDOROV actif fin 19ème en ce lieu et Nicolas FEDOROV à Moscou.

Nicolas FEDOROV, après celle de Paris en 1867, participera à d'autres expositions universelles: 1873 à Vienne (saxophone et trompette), Moscou en 1882 et à nouveau Paris en 1889 avec un ensemble de cor anglais, clarinette, cor et cornet, démontrant ainsi une continuité certaine dans son activité de luthier ou de marchand d'instruments à vent. (source: W. Waterhouse: New Langwill Index, London 1993)

A CHACUN SA SIXIEME CLE !

Trouverez vous l'origine de ces clés et pourrez vous les attribuer à leur pays respectif ? A vous de jouer!

Allez, un petit indice supplémentaire

(il y a deux instruments français)

ATTENTION, MAINTENANT PLACE AUX RESULTATS !

clarinette de Sautermeister à Lyon, vers 1810.

Ce type de clé est caractéristique de l'école lyonnaise du début du 19ème siècle et des facteurs Simiot et Sautermeister.

.Il faut noter que cette clé, montée sur une amorce de bloc dans le bois, donne un Sib grave avec les deux trous du haut bouchés (alternative au doigté de fourche) et n'a donc pas la même fonction que la clé longitudinale des modèles à 13 clés de type Muller (correction pour un Si bécarre plus juste si ajouté en plus du trou supérieur bouché).

Clarinette de Baumann à Paris, vers 1800.

Cette clé est l'invention du clarinettiste Xavier Lefèvre et, comme il l'indique en 1802 dans sa méthode," a été réalisée par le citoyen Baumann", donc pendant la période révolutionnaire.

Ce modèle deviendra la forme usuelle de 6ème clé dans la deuxième moitié du 19ème siècle. La clé est maintenue par deux vis à pointes traversant deux boules montées sur un patin rectangulaire. Cette façon de faire est typique de Jean-Jacques Baumann, les autres facteurs utilisant plutôt un axe constitué d'une tige filetée plutôt que deux vis à pointe.

Clarinette anonyme, Markneukirchen (D), vers 1820 (marque à la couronne, Saxe)
Montage caractéristique des clés dans le bois sur des blocs. Ce type de montage restera en faveur pendant tous le 19ème siècle et même une partie du 20ème siècle en Allemagne, Autriche, Bohème et une partie de l'Italie sous l'influence Austro-Hongroise.

clarinette de James Wood, London (GB), vers 1810
grande clé de trille longitudinale sur le corps supérieur, caractéristique de la facture anglaise et que l'on retrouve ensuite aussi aux Etats-Unis. Cette sixième clé est apparue dès la fin du 18ème siècle.

Clarinette Buthod & Thibouville en Ut, vers 1860, 12 clés et deux anneaux (système Sax)

clarinette en buis bagué d'ivoire à 12 clés en laiton et deux anneaux. 

le système de clé de registre ouvrant sur le dessus - comme sur les instruments de Simiot et de Lefêvre - a été modifié et nécessite donc une restauration. 

Les instruments à 12 clés et deux anneaux, parfois nommés "système Sax" - car ce facteur a été l'instigateur vers 1840 de ces anneaux - vont ensuite être dénommés "système Albert" dans la deuxième moitié du XIXe siècle. (Ebay France, avril 2015)

Clarinette 13 clés DUBOIS & PROJEAN à Lyon, vers 1847-1851

 clarinette Sib (Bb) en buis bagué d'ivoire, 13 clés en laiton

longueur sans le bec: 596 mm

Ebay France - Mars 2015

provenant de la salle des ventes de Vichy (ancienne collection W. Rousselet)

la bague centrale en ivoire, probablement un remplacement, est vissée

pour plus de détails sur cet instrument, consulter:

Le Livre d'Or de la Clarinette

Index des facteurs et des marques

par W. Rousselet et D. Watel

LARIGOT spécial n°XXIV spécial, septembre 2012

Association des Collectionneurs d'Instruments de Musique  à vent (ACIMV)

Clarinette en Ut 6 clés DOBNER & CONSORT à Strasbourg

 

 clarinette en Ut en buis bagué d'ivoire, 6 clés carrées en laiton (vente Ebay France, mars 2015)

C- Klarinette "Dobner & Consort à Strasbourg", ca 1815-1820

Clarinette en métal LEBLANC à Paris, vers 1935-1950

instrument mis en vente sur le site La Cave à vents de Frédéric Maillard

Contra-Alto Mib BUFFET-CRAMPON & Cie de 1899

Clarinette Contra Alto ou Contrebasse Mib par Buffet-Crampon et Cie à Paris, 1899.

Ce modèle possède la particularité de posséder un bocal col de cygne faisant le tour du corps supérieur. Le clétage est basé sur le système Boehm, seule la longueur des clés modifiant le design habituel de ce type de clarinette. La note la plus grave est un Mi, effet réel Sol. Les deux corps de l'instrument ont été reliés entre eux par un système de vis, l'instrument ne pouvant plus se démonter et devant être transporté dans sa longue boîte "cercueil" d'origine, peinte en noir. 

L'instrument à appartenu à la Grande Harmonie de Roubaix dans le Nord, une des rares à avoir eu un tel instrument en France dans la première moitié du XXe siècle.






PHOTOS: Cliquez dessus pour les élargir / click to enlarge .

Le montage du ressort de la clé de Fa#/Do# du petit doigt de la main droite rivé en dessous de la clé est typique des instruments de la marque Buffet-Crampon et Cie de la fin du XIXe et du début du XXe siècle.

contrabass clarinet klarinette

Clarinettes GENTELLET à 14 clés et à rouleaux, vers 1830

Clarinettes Gentellet à 14 clefs et 4 rouleaux 

(collections particulières)

 Les clarinettes munies de rouleaux ont vu le jour en France vers 1822-1823. 

Les rouleaux les plus anciens - beaucoup plus volumineux que ceux-ci - ont équipé dès 1824 les clarinettes professionnelles système Müller des marques prestigieuses françaises, principalement des luthiers installés à Paris: François Lefèvre, Jean-Jacques Baumann et Claude Gentellet.

Ce système  inventé dès 1804 par Janssen permettait ainsi de glisser les deux petits doigts d'une clé grave à l'autre.Malgré ce progrès, de nombreux instruments resteront fabriqués avec 13 clés mais sans rouleaux.

La quatorzième clé (pour le majeur de la main gauche), associé au doigté de Mi/Si,  donnait un Fa/Ut juste au contraire du doigté fourchu habituel. Adoptée dans les modèles allemands, elle reste assez rare dans les clarinettes françaises de la deuxième moitié du XIXe siècle