Une Visite au MET à New-York: DEUX CORS DE BASSET

gauche: cor de basset de Unglerth à Laibach (actuel Ljubjana en Slovénie)

droite: cor de basset de J.G Freyer à Postdam (Allemagne)

vers 1800-1810

Le Ch'tiot Musée vous invite à une visite chez un grand cousin à New-York, le "Metropolitan Museum of Art", grâce aux photographies disponibles sur Flickr dans l'album de Unforth:

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http://www.flickr.com/photos/unforth/3371901940/in/set-72157615622207707/

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Bonne visite !

PAMELA WESTON

Une grande dame de la clarinette, miss Pamela Weston a décidé de nous quitter à l'âge de 87 ans pour rejoindre tous les "Virtuosi" clarinettistes du Passé qu'elle a si bien bien su nous faire aimer dans ses diverses publications depuis bientôt 40 ans.

Le dimanche 20 septembre 2009, elle annonçait dans le Times les raisons de son départ pour une clinique suisse afin de bénéficier de la possibilité d'un suicide assisté. Respectons son choix et ayons une pensée pour elle et ses proches.

=> Article dans le Sunday Times :

http://www.timesonline.co.uk/tol/news/uk/article6841291.ece

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Elle était l'auteur depuis 1971 de plusieurs livres en anglais sur la clarinette et surtout sur les clarinettistes qui ont marqué l'histoire de cet instrument:

- Clarinet virtuosi of the past, (1971)
- More clarinet virtuosi of the past,
- the Clarinettist’s Companion,
- Clarinet virtuosi of today,
- Yesterday’s Clarinettists,
- Eight clarinet trios of the 18th century
- Heroes and heroines of clarinettistry (2008).

Son nom apparait aussi sur de nombreuses éditions de partitions pour clarinette qu'elle avait su redécouvrir dans les bibliothèques du monde entier. Elle a fait don de ses archives privées au musée d'Edinburgh en Ecosse:

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http://www.music.ed.ac.uk/euchmi/ugw/ugwf1m.html

Biographie en anglais:

Pamela Weston was, for the first 20 years of her professional life, a clarinet soloist of distinction. She studied the instrument under Frederick Thurston whilst a scholarship holder at the Guildhall School of Music in London. From 1951 to 1969 she held a professorship at the School and began her considerable output of music editions for which she is well known. During this time she had an exciting performing career, including many solo broadcasts.

As a member of the Klarion Trio (soprano, clarinet and piano), whilst searching at the British Library for new repertoire for the combination, she became intrigued by names of former clarinettists on the music and this began a lifelong interest in them. Her first book on clarinet virtuosi of the past was published in 1971. This was followed by two more on the same subject and one on great players of today.

She has been fortunate in having made contact with descendants of past virtuosi. For those of today she travelled all over the world to conduct personal interviews. In the New Grove Dictionary of Music & Musicians all the articles on clarinettists are by her.

She holds honorary membership of the International Clarinet Association, Clarinet & Saxophone Society of Great Britain, Moscow's Clarinet Club and New South Wales' Clarinet & Saxophone Association.

TINTIN ETAIT AUSSI MUSICIEN !

Hergé nous l'avait bien caché:Tintin dans sa jeunesse jouait

de la clarinette

LA PREUVE EN IMAGE !

Cor de basset mongol ou clarinette alto ? (Suite)

Grâce à l'obligeance de monsieur Romain M. , voici quelques photographies de la clarinette mongole Ever Buree pouvant être assimilée à une clarinette alto ou à un cor de basset courbe.

Un exemple sonore suivra sans doute ...

juste le temps que je pratique un pô !

M'FAUT DES VACANCES !

j'vois des clariboles partout !

même sur les étiquettes de bouteilles de vin

et en plus le vigneron se nomme LEBLANC !

BÜHNER et KELLER à Strasbourg

Tout comme les bassons, les clarinettes de Keller puis celles de Bühner & Keller à Strasbourg étaient très renommées. la situation géographique de Strasbourg explique les influences tant françaises qu'allemandes qui se reflètent dans leurs instruments.

instruments Bühner et Keller à Strasbourg, 1800-1820:
flûte traversière, buis et ivoire, une clé carrée en argent
clarinettes en Sib, buis et ivoire, 5 clés carrées en laiton
(collection DW)

clarinette en Ut, buis et ivoire,
9 clés carrées en laiton (5 + 4), vers 1820
(collection RP)

- QUELQUES PARTICULARITÉS DE FACTURE -

détail de la clé de registre

clé de Sol#/Mib non rivée

jusque dans les années 1810, les ressorts plats sont fixés au bois et non à la clé, (alors que dès les années 1790 de nombreux facteurs français ont déjà adopté les ressorts rivés aux clés). Certaines clarinettes postérieures de Bühner et Keller auront aussi un montage mixte: clés de registre et de La non rivées, celle de Sol#/Mib rivée ainsi que les grandes clés.

montage particulier des grandes clés de l'index gauche:

les ressorts plats ne sont pas rivés aux clés mais rentrent simplement dans un petit receptacle en dessous de la clé, permettant ainsi de changer facilement les ressorts. Ce type de montage ne se trouve que dans les clarinettes faites par Keller et les instruments les plus anciens de Bühner & Keller.

clés graves d'une clarinette en Sib à 5 clés,

avec les réceptables pour les ressorts

vers 1800 (collection RP)

ressort de la clé grave de Fa#

d'une clarinette en Ut de Keller

vers 1780 (collection NC)

clés à rallonge des clarinettes en Sib

vers 1810, avec des ressorts rivés

(collection DW)

vers 1810-1820, la grande clé de Fa# grave est traversée

par une pointe métallique lui servant de guide

Même si les instruments sont de même longueur, les dimensions des barillets et des corps supérieurs varient énormément

clarinette en Sib, buis et ivoire, 5 clés carrées laiton

vers 1800 (collection RP)

remarquez le très grand barillet estampillé B

POUR EN SAVOIR PLUS

SUR BÜHNER et KELLER
consulter le blog de RP :

http://facteursetmarchandsdemusique.blogspot.com/2009/06/buhner-et-keller-facteurs-dinstruments.html

H. PARADIS clarinette solo de l'Opéra de Paris

Le verso de la carte postale ci-dessous en atteste, Henri Paradis (1861-1940), célèbre clarinettiste, compositeur et arrangeur français, est bien l'auteur des anches et becs marqués à son nom que l'on trouve parfois dans les ventes aux enchères ou sur les brocantes. Est-ce aussi le cas des clarinettes aussi estampillées à son nom dans les années 1920 ? Eh ben, pour c'te fois, j'sô pas !

8 avril [19]20

Monsieur et cher Collègue,

Vous adresse les 2 becs rectifiés mais pour juger un bec il faut avoir des anches essayées dessus car une anche va sur tel bec et pas avec un autre.

Je vous ai donc mis 12 anches n°3 (il ne faut pas jouer les n° 2 1/2 autant que possible, c'est un peu faible) et vous verrez les lettres sur les becs et sur les anches.

Ci joint facture du tout, et bien cordialement à Vous

H. PARADIS

Henri Paradis, maker of reeds and mouthpieces

Joueur de clarinette en Bresse vers 1903

Ménétriers de Vogue en Bresse :

Vielle-à-roue et clarinette 13 clefs

carte postale ayant circulée en janvier 1904

Clarinette HAMMIG à 6 clefs

clarinette Sib de HAMMIG en buis à 6 clefs carrées en laiton et viroles en ivoire.

Markneukirchen, c.1830-1840

clarinet in Bb by HAMMIG, boxwood, 6 sq. brass keys, ivory mounts.

Markneukirchen, ca 1830-1840

cliquez sur les images pour les agrandir / click to enlarge

klar

Markneukirchen et sa région, le Vogtland, près de la frontière tchèque, est vraiment le berceau des instruments de musique en Allemagne et a la particularité de réunir en un même lieu la fabrication de toutes les familles d'instruments.

De nombreux instruments de la famille des bois sont sortis des mains des facteurs au XIXème siècle sans être estampillés ou bien avec des estampilles fantaisistes comme "Dresden", "Wien" ou "Prag" pour rappeler des villes célèbres au point de vue facture instrumentale (voir instruments ci-dessous).

Au début du XXème siècle, en concurrence avec les facteurs français, l'exportation vers les Etats-Unis est très importante, au point d'avoir un consulat des Etats-Unis sur place pour faciliter les transactions jusqu'à la première guerre mondiale!

Le musée des instruments de musique de Markneukirchen est un des plus célèbres au monde, n'hésitez pas pour y faire un petit détour. De plus, les villes de Leipzig et de Nuremberg ne sont pas loin non plus et leurs collections d'instruments sont aussi parmi les plus connues.

quelques instruments fabriqués dans le Vogtland:

hautbois de OTTO à 2 clefs, daté 1789

flûte estampillée "DRESDEN", à 5 clés

clarinette en Sib à 10 clefs, sans estampille

clarinette en Sib à 5 clefs de G.S SCHUSTER

clarinette en Sib à 6 clefs de HAMMIG

klarinette in B Hammig, 6 klappen, Markneukirchen

musée de Markneukirchen:

http://www.museum-markneukirchen.de/start.htm

Sax-O-Nette (suite)

Voici deux modèles de clarinettes sopranos courbes type "Sax-O-nette" prévus pour le marché Nord-Américain et vus sur Ebay et via Internet:

clarinet in Bb, curved model

Saxonette de marque GRETSCH

marquée au dos "made in France" (modèle Couesnon ?)

saxonette Gretsch dans sa boîte

clarinet Gretsch in its case

Saxonette de BUESCHER

-bell-
curieux modèle dit "convertible" par BUESCHER

avec au choix, pavillon et barillet en ébène ou bien pavillon et bocal courbe en métal. Le tout est d'origine, la configuration de la boîte confirmant bien la fonction mixte de cet instrument.

(Le vendeur indiquait une tonalité en LA /A, bien peu probable)



Saxonette Buescher: pavillon doré à l'intérieur

Etui d'origine de la Saxonette BUESCHER avec ses emplacements prévus aussi bien pour les deux pavillons que pour le bocal et le barillet.

Saxonette: music instrument, american clarinet, klarinette

Clarinettes Système Double Boehm D-B

Détails de deux modèles de clarinettes DB - Double Boehm

Charles Houvenaghel, (1878-1966) célèbre acousticien, collaborateur de la marque Leblanc, invente vers 1925 de nouveaux cleftages ingénieux de saxophones dits Rationnel et Semi-Rationnel ainsi que dans les années 1930 de nouveaux modèles de clarinettes graves en métal, de la basse à l'octo-contrebasse, toujours pour la marque française Leblanc.

La seconde guerre mondiale mettra un frein à ses inventions, mais dès le 28 juillet 1948, il déposera une demande de brevet français pour un système de clarinette dit "Double-Boehm". Celui-ci lui sera délivré le 31 mai 1950, sous le n° 969732 (FR)

Le principe est simple: la séquence d'enchaînement des notes du système Boehm établie pour la main droite de l'instrumentiste (SOL les 3 anneaux fermés, LA pour les deux premiers, puis SIb pour le premier tout seul, soit 1 ton, 1 ton, puis 1/2 ton) est reproduite à l'identique pour la main gauche, soit DO avec les 3 anneaux fermés, RE avec les deux premiers et MIb pour l'anneau de l'index gauche tout seul; Le MI se fait avec le deuxième anneau seul.

Les avantages:

- les doigts de la main gauche sont plus rapprochés, très utile pour les débutants

- le Mib étant maintenant un doigté simple, plus besoin de correspondance entre les deux corps de l'instrument.

- les notes et harmoniques aiguës sont plus faciles d'émission

brevet français n° 969732 par Charles Houvenaghel
système Double-Boehm demandé le 28 juillet 1948, délivré le 31 mai 1950,

Une société anonyme dite "D-B" ou "Société Anonyme du Double-Boehm" est créée vers 1949 pour développer ce système et pour commencer la production. Elle sera installée à Paris au 6 passage Dantzig en 1955, avec une usine à Monthou sur Cher dans le Loir-et-Cher (41).

Selon un prospectus et une liste de prix pour 1959, Elle fabriquait des clarinettes selon les systèmes Boehm et Double-Boehm et avait aussi une activité de revente d'instruments en cuivre d'ordonnance à destination des fanfares : Les clarinettes portant le logo D-B ne sont donc pas toutes des clarinettes du système Double-Boehm !

bec D.B fabriqué par la maison Lelandais, vers 1960



Brevet français déposé par la Société Anonyme du Double-Boehm le 2 novembre 1956 et délivré le 10 février 1958

Les innovations portaient aussi sur de nouveaux matériaux pour la construction des corps d'instruments et pour les clés, et une nouvelle conception des perces des corps pour faciliter l'émission des notes dans tous les registres.

Au moins quatre modèles de clarinettes Double-Boehm sont connus, avec plus ou moins de clés, des matériaux différents et formes de têtes de clés suivant ou pas les brevets d'Houvenaghel (1948-1950) et de la Société du Double-Boehm (1956-1958).

publicité américaine pour le Double-Boehm, vers 1960
remarquez l'index gauche: anneau simple et non plateau percé

A: suppression de la correspondance
entre les deux corps de l'instrument

B: clé de mi bécarre pour triller avec l'annulaire gauche

Malgré d'indéniables progrès acoustiques, ce modèle dit "Double-Boehm" ne trouvera jamais un véritable public, le changement de doigté et certaines tonalités difficiles techniquement étant probablement les véritables écueils.

L'activité cessa en 1967 suite à la dissolution de La Société Anonyme du Double-Boehm qui avait alors à sa tête comme principaux actionnaires Henry Belang de la maison Persy à Bruxelles et le baron de Cassin de la Richardière.

Cet article est extrait de la revue Larigot spécial XVIII de mars 2007, éditée par l'Association des Collectionneurs d'Instruments de Musique à Vent (ACIMV)