A CHACUN SA SIXIEME CLE !

Trouverez vous l'origine de ces clés et pourrez vous les attribuer à leur pays respectif ? A vous de jouer!

Allez, un petit indice supplémentaire

(il y a deux instruments français)

ATTENTION, MAINTENANT PLACE AUX RESULTATS !

clarinette de Sautermeister à Lyon, vers 1810.

Ce type de clé est caractéristique de l'école lyonnaise du début du 19ème siècle et des facteurs Simiot et Sautermeister.

.Il faut noter que cette clé, montée sur une amorce de bloc dans le bois, donne un Sib grave avec les deux trous du haut bouchés (alternative au doigté de fourche) et n'a donc pas la même fonction que la clé longitudinale des modèles à 13 clés de type Muller (correction pour un Si bécarre plus juste si ajouté en plus du trou supérieur bouché).

Clarinette de Baumann à Paris, vers 1800.

Cette clé est l'invention du clarinettiste Xavier Lefèvre et, comme il l'indique en 1802 dans sa méthode," a été réalisée par le citoyen Baumann", donc pendant la période révolutionnaire.

Ce modèle deviendra la forme usuelle de 6ème clé dans la deuxième moitié du 19ème siècle. La clé est maintenue par deux vis à pointes traversant deux boules montées sur un patin rectangulaire. Cette façon de faire est typique de Jean-Jacques Baumann, les autres facteurs utilisant plutôt un axe constitué d'une tige filetée plutôt que deux vis à pointe.

Clarinette anonyme, Markneukirchen (D), vers 1820 (marque à la couronne, Saxe)
Montage caractéristique des clés dans le bois sur des blocs. Ce type de montage restera en faveur pendant tous le 19ème siècle et même une partie du 20ème siècle en Allemagne, Autriche, Bohème et une partie de l'Italie sous l'influence Austro-Hongroise.

clarinette de James Wood, London (GB), vers 1810
grande clé de trille longitudinale sur le corps supérieur, caractéristique de la facture anglaise et que l'on retrouve ensuite aussi aux Etats-Unis. Cette sixième clé est apparue dès la fin du 18ème siècle.

Wood or not Wood ? That is the question ...

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Wood ou pas Wood ?
Cette question mérite en effet d'être posée.

James Wood, célèbre facteur anglais d'instruments de musique était installé à Londres entre 1799 et 1832.

En 1800, Il dépose un brevet (#2381, GB) ayant pour objet le chemisage en métal des trous fermés par des clés, pratique adoptée ensuite par la plupart des facteurs anglais, et par Simiot en France.

En 1804, il est dit successeur de John Hale, autre facteur londonnien de talent, lui-même successeur en 1785 de Collier.

En 1809, la British Encyclopaedia précise: "Il est bien dommage que peu de bassons soient parfaitement justes; ceux de Parker, Wood, Milhouse et Cramer sont généralement préférés".

En 1821, la raison sociale devient James Wood & Son et en 1832, son fils George Wood reprendra l'atelier à son nom puis en collaboration entre 1837 et 1847 avec Ivy sous le nom de "Wood & Ivy, late Geo. Wood".

La clarinette en Sib, ci-dessus, à 6 clés carrées de l'atelier de James Wood, est typique de la facture anglaise du début du XIXe siècle. Il n'en va pas de même pour celle en Ut, à 6 clés rondes et plates, qui est très différente et surement postérieure  (possible: un autre atelier anglais utilisant la renommée de la maison J. Wood).

l'estampille de James WOOD (clarinette en Sib)

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l'estampille sur la clarinette en Ut
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Le clétage de la clarinette en Ut ne ressemble pas à celui des instruments anglais de la première moitié du XIXe siècle:

- Les clés sont beaucoup plus massives, il en va de même pour les ressorts des deux grandes clés du corps inférieur.

- Le bec en buis est "flambant neuf" comme l'ensemble de l'instrument, y compris les clés et fixations en laiton.

- L'ivoire n'a pas été utilisé, surement pour faciliter la réalisation de cet instrument à un moindre coût dans la deuxième moitié du XIXe siècle. Il est cependant tout à fait jouable à un diapason anglais c.440.