Georg Graessel: clétages spéciaux

clarinettes avec clétages argentés, systèmes allemands modifiés, vers 1930

Jeu de 7 clarinettes avec clétages spéciaux pour un amputé de deux phalanges de l'index gauche.

Les quatre instruments en Sib et La sont de la facture de Georg Graessel à Nuremberg, (Nürnberg), les clarinettes en Ut (C) et Mib (Eb) de Jul. Rudolph à Gotha ela clarinette en Ré (D) de Mollenhauer & Söhne à Cassel.

Les clétages sur les instruments de Graessel sont originaux, ceux des autres instruments ont été modifiés (traces de rebouchages et modifications). Graessel est probablement l'auteur de toutes ces modifications, étant très renommé pour ses clétages de qualité.

clarinettes 1 et 2 de G. Graessel en Sib et La (Bb / A)

clarinettes 3 et 4 de G. Graessel en Sib et La (Bb / A)

étui des clarinettes 1 et 2 de Graessel



cleftage main gauche de la clarinette n°1 en Sib par Graessel

étui du jeu de clarinettes 3 et 4 (Sib/La Bb/A) par Georg Graessel

clarinette n°6 en Ré (D) de Mollenhauer & Söhne à Cassel



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Clarinette n°5 en Ut (C) par Jul.Rudolph à Gotha

clarinette n°7 en Mib (Eb) par Jul. Rudolph à Gotha

Georg Graessel à Nürnberg: Brevet de 1919

Georg Graessel im Nürnberg

(Patentschrift n°324169, Klasse 51c Gruppe23)

Anordnung des Klappen am Oberstück einer Klarinette

patentiert im Deutschen Reiche vom 23 Dezember 1919 ab.

Ausgegeben am 18. August 1920

Georg Graessel, alias Gräßel ou Grässel est né en 1874 à Regnitzlosau. Il commence sa formation en 1896-1897 à l'âge de 22 ans avec Johann Voigt, premier facteur installé dans cette commune (voir précedent article du 28 décembre 2008), puis travaille ckez Heckel à Biebrich en 1899-1903 et ensuite chez différents luthiers, avant de s'implanter comme maître facteur d'instruments de musique en bois à Hof en 1909 et à Nuremberg vers 1910.

Il dépose une demande de brevet allemand le 23 décembre 1919 pour un système de clé de Sib clair pour la main supérieure, deux clés différentes étant actionnées en alternance en fonction de l'appui ou non de la clé de registre par le pouce gauche. Plusieurs versions dérivées de ce brevet seront réalisées par Georg Graessel.

Il sera en 1922 l'un des tous premiers à réaliser des copies de flûtes à bec historiques à la demande du musicologue Werner Danckert d'après des instruments de H.F. Kynseker, facteur du XVIIe siècle à Nuremberg.

A sa mort en 1948 à Nuremberg, l'atelier sera repris par son fils Fritz Graessel (1909-1984). L'ensemble du contenu de l'atelier est maintenant préservé au musée de Nuremberg (Germanischen Nationalmuseum).

dessin technique du brevet du 23 décembre 1919, publication le 18 août 1920


deux variantes de clétages vers 1930- 1940

d'après le brevet de 1919

bibliographie:
Th. Reil & E. Weller: "Der Klarinettenbauer Oskar Oehler", Markneukirchen 2008, ISBN : 978-3-00-025113-9

Wood or not Wood ? That is the question ...

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Wood ou pas Wood ?
Cette question mérite en effet d'être posée.

James Wood, célèbre facteur anglais d'instruments de musique était installé à Londres entre 1799 et 1832.

En 1800, Il dépose un brevet (#2381, GB) ayant pour objet le chemisage en métal des trous fermés par des clés, pratique adoptée ensuite par la plupart des facteurs anglais, et par Simiot en France.

En 1804, il est dit successeur de John Hale, autre facteur londonnien de talent, lui-même successeur en 1785 de Collier.

En 1809, la British Encyclopaedia précise: "Il est bien dommage que peu de bassons soient parfaitement justes; ceux de Parker, Wood, Milhouse et Cramer sont généralement préférés".

En 1821, la raison sociale devient James Wood & Son et en 1832, son fils George Wood reprendra l'atelier à son nom puis en collaboration entre 1837 et 1847 avec Ivy sous le nom de "Wood & Ivy, late Geo. Wood".

La clarinette en Sib, ci-dessus, à 6 clés carrées de l'atelier de James Wood, est typique de la facture anglaise du début du XIXe siècle. Il n'en va pas de même pour celle en Ut, à 6 clés rondes et plates, qui est très différente et surement postérieure  (possible: un autre atelier anglais utilisant la renommée de la maison J. Wood).

l'estampille de James WOOD (clarinette en Sib)

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l'estampille sur la clarinette en Ut
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Le clétage de la clarinette en Ut ne ressemble pas à celui des instruments anglais de la première moitié du XIXe siècle:

- Les clés sont beaucoup plus massives, il en va de même pour les ressorts des deux grandes clés du corps inférieur.

- Le bec en buis est "flambant neuf" comme l'ensemble de l'instrument, y compris les clés et fixations en laiton.

- L'ivoire n'a pas été utilisé, surement pour faciliter la réalisation de cet instrument à un moindre coût dans la deuxième moitié du XIXe siècle. Il est cependant tout à fait jouable à un diapason anglais c.440.